【中華百科全書●美術●大斧劈皴】
大斧劈皴和小斧劈皴可以排列在一個系統之內，不過側鋒的筆觸更長，用墨的水分更多，更多筆墨淋漓之感，卻仍是用來表現山石的陽剛之美。
在張大千先生的示範上，我們可以很清楚地看到這種皴法的面貌。
（見圖一）張大千氏在這種皴法名目的旁邊，用小字註明「馬遠夏珪用之」，馬遠和夏珪是南宋時代水墨蒼勁派的兩位大家，他們都喜歡使用這種大斧劈的皴法，馬遠在他的名作山徑春行、松泉雙鳥和曉雪山行上都使用這種皴法十分成功，而夏珪則在他的溪山清遠卷上表現得尤為出神入化，充分顯示了「得筆法易，得墨法難；
得墨法易，得水法難」的演進過程。
因為在小斧劈皴法中重點在於用筆，而大斧劈皴的重點則在於用水和運墨也。
馬遠的兒子馬麟，在他的名作靜聽松風上仍用這種皴法畫山石；
明代的戴進、王諤和鍾欽禮等，即所謂的浙派畫家，都愛使用這種皴法，充分表達出山水畫的陽剛之美。
（李霖燦）
引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=8926
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